韓劇是女性的AV,事實是這樣嗎?

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《韓劇如何講故事》:現代女性對愛情的追求,幾乎都在韓劇裡面了

韓劇,一般指的是韓國電視劇。相信大家並不陌生,它是眾多喜愛愛情劇的少男少女的精神糧食,很多小仙女里都是沖著甜膩的愛情故事和韓國的「老公」而去追劇的。

韓國電視劇在1993年開始進入中國,也就是中韓建交的第2年。

那時候就像一顆小石子丟進平靜的水面一樣,只掀起了一點點的微波。

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直到了1997年《愛情是什麼》這部電視劇在中央電視台播出之後,韓劇開始逐漸在我們中國走紅。特別是近幾年韓國的愛情劇更是席捲亞洲電視劇的市場。

在韓國的電視劇行業好待了超過20年,策劃過十幾部電視劇的鄭淑,把她20多年的策劃經驗、當編劇的體會等寫下來,給大家一本故事劇本的實戰寶典——《韓劇如何講故事》。

韓劇是女性的AV,事實是這樣嗎?

這本書里提到:愛情劇,用希臘用語是「melodrama」,意在要比正統的戲劇要更具娛樂性和通俗性,以及為了觀眾的趣味而將情緒誇張呈現的戲劇。

愛情劇的別稱,叫女性電視劇。鄭淑在《韓劇如何講故事》這本書里提出:愛情劇是依照「主要觀眾群是女性,主打首都圈三四十歲的女性觀眾才能成功。」的公式推測的觀點。

但是,因為現在的愛情劇受眾較偏向年輕化,所以它的主要觀眾是年齡大約在二十到四十歲的觀眾

實際上,不管是什麼類型的電視劇,它們的本身都需要有愛情的元素,它們本質上都要追求歡笑和快樂。

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韓劇是女性的AV,事實是這樣嗎?

01 韓國愛情劇——符合現代女性的追求

鄭淑對愛情劇,做了這樣的解釋:

「所謂愛情劇,通常是以男女戀愛為主題,以讓觀眾產生雞皮疙瘩反應、發泄情緒為主要目標,有時會搭配暴力等激烈行為或誇張情緒,是既通俗又感性的電視劇。」

甜甜的、瑪麗蘇式和純愛,是韓國愛情劇最明顯的特點。

為什麼這麼說?

因為韓國的愛情劇在構思之初,就要先想出能夠吸引觀眾們的主題,以理想的愛情為主要特徵,其中大部分遵循以下幾個要素:

一、王子灰姑娘cp

①無所不能、有錢有勢的王子型男主。
②善良醇厚的灰姑娘式的女主。
③王子和灰姑娘一定會談一場純潔的戀愛。
④男主一定會幫助女主解決生活或者工作上遇到的困難。
⑤最終女主獲得愛情、事業雙豐收。

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以《繼承者們》為例,這部劇講的就是韓國的上流社會的繼承者們和非常平凡且現實的貧窮的女孩談甜蜜的戀愛的故事。

雖然說是非常狗血的,帶著濃厚的瑪麗蘇情節的三角戀,但它依舊能夠讓觀眾們欲罷不能,忍不住把這部電視劇刷了一次又一次。

除此之外,《浪漫滿屋》、《皇太子的初戀》、《夏娃的誘惑》、《繼承者們》以及《宮》,採取的也是這個灰姑娘的主題。

二、王子公主cp

①無所不能、有錢有勢的王子型男主。
②可柔可剛、事業有成的女主。
③男主和女主一定會談一場純潔的戀愛。
④男主一定會幫助女主解決生活或者工作上遇到的困難。
⑤最終女主獲得愛情、事業雙豐收。

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以《來自星星的你》,這部劇講述的是一個來自外星的神秘男人和國民頂級的女演員相愛的浪漫愛情故事。

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因為女主角本來就有自己成功的事業,所以她的的困難就是跟男主角之間的矛盾,解決了跟男主角的矛盾之後,她便收穫了愛情。

不管是第一種,還是第二種,都是女觀眾們最喜歡的題材,就是這種跟性愛分開、不摻雜一點雜質的愛情,深深吸引著女觀眾們。

現代的女性獨立意識越來越強,她們越來越渴望能在事業上取得成功,也希望在事業有成的基礎上,獲得一份完美愛情和幸福美滿的婚姻。

韓劇無疑符合現代女性的追求——愛情事業雙豐收,這也就是韓國愛情劇能席捲亞洲的選擇之一。

02 圍繞主題塑造人物

塑造有血有肉的人物,才有真實感。

每個人都有自己獨特的長相、年齡、性別、家庭背景、家庭關係、與朋友之間的關係、喜好、優缺點、理想、習慣和三觀等等,塑造出來的人物也就要各有各的特色。

比如《來自星星的你》的女主角千頌伊是全民偶像,最頂級的白富美,在眾人眼裡這麼完美的她,有著非常接地氣的口味:喜歡炸雞和啤酒。

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這個特點,直接拉近女主角跟觀眾們的距離,塑造出了有人味、接地氣的千頌伊。

《韓劇如何講故事》里就有說到:「塑造登場人物時,重要的是設定出好角色,而且不管編劇認為這個角色有多棒,都不能遠離現實,唯有如此,才能使觀眾產生『共鳴』,並對劇中人物產生移情作用。」

把千頌伊塑造成接地氣的女神的目的就在於此,讓觀眾覺得真實,從而產生「共鳴」,並因此喜歡上這個角色。

怎麼樣才能塑造出這樣真實的人物?

答案是,要全身心投入去研究人物的性格。

易卜生在他的《性格的首要性》這本書中《外國現代劇作家論劇作》(第175頁)這一章中,說過:「我總得把人物性格在心裡琢磨透了,才能動筆。我一定得滲透到他靈魂的最後一條皺紋。」

把人物研究透了,才能塑造出鮮明的人物,真正寫出每個人物所對應的性格特點、說話方式和行為方式。

就連每一個配角都要細緻研究。

巴爾扎克在《巴爾扎克論文選》中的第165頁寫道:「作者指揮成百人進行陰謀,然然一絲不紊,就像一個能幹的車夫,吆喝一輛十匹馬的車一樣。千頭萬緒,然而條理分明,尺寸合榫。城市、宮廷,一目了然。戲劇具有驚人的巧思、匠心,而又一清如水。空氣在畫面流動,沒有一個人物閑在。」

把主角當作一朵花的話,配角就是襯托主角的綠葉。

每一個配角的設定都是為了推動劇情發展,掌握劇情節奏的。

就如每一個反派,就是為了給主角製造困難,讓主角為了解決這一個個困難而努力。

讓劇情朝作者設定的方向發展,並讓主角戰勝終極困難之後取得成功,從而升華主角的光環。這就是配角的作用。

越能把主角「捧成」嬌艷的花,這個配角就塑造得越成功。

03 愛情的發生是必然的

作者筆下的愛情都是經過不斷地製造愛情的「偶然性」,讓它成為了必然。

所有的愛情不是憑空出現的,男女主角必須有交心、見過面或者多次交流之後,才有可能產生愛情。

為了不讓愛情來的太過突兀,作者們最常做的事就是,不斷地製造偶然事件讓男女主角經常見面,和製造各種有助於發展愛情的矛盾和糾葛。

不管是「命中注定」還是「冤家路窄」,都是給男女主角製造一個個相遇的契機。而賦予對他們的「偶然」相遇以的說法是好是壞,都要從初遇時美不美好作為標準,去確定他們是「命中注定」還是「冤家路窄」。

就如《來自星星的你》都敏俊和千頌伊的初遇是在電梯里,那時千頌伊誤認為都敏俊是個跟蹤狂,但她沒想到都敏俊就是她的鄰居。

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既然是鄰居,要製造「偶然」兩人見面的機會,我們能想到的,理所當然就是製造噪音了。果然,耳朵靈敏的都敏俊被吵得受不了,就來跟千頌伊「見面」了。這是第二次「偶然」。

第三次「偶然」,是順著造成第二次「偶然」的矛盾,讓千頌伊去大學重修,於是順理成章的見到擔任教授的都敏俊了。

這走的是「冤家路窄」的套路。

就這樣,一次次的「偶然」,造成了愛情的必然。

有人說「要追一個人,就要經常在他/她面前晃悠,才有可能增加對方了解自己,喜歡自己的機率」就是這個道理。

可惜的是,現實生活中的愛情,我們沒法掌控,沒辦法讓我們的愛情成為必然。這也就是為什麼這麼多的女生喜歡看愛情劇的原因。

它們從一定的意義上,成為了女生們的精神寄託和對完美愛情的嚮往。

既然在現實生活中碰不到,那就在虛擬的電視劇里,感受愛情的美好,讓自己繼續相信愛情、嚮往美好的愛情。所以呢?你知道找對象為什麼這麼困難了嗎?適可而止的放低要求,世界上沒有十全十美的人。

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結語:

《韓劇如何講故事》這本書里,向我們呈現更為細緻地劇本策劃、類型選擇、人物塑造和寫作技巧,它為編劇、製作人、小說家和愛看電視劇的每一個人所寫。這篇文章則從愛情的角度探討愛情劇最需要注意的幾個要素。

寫愛情劇的劇本,最本質的一點就是要提出自己的愛情主題;從創作的每個人物的塑造,都要圍繞著這個主題,撰寫浪漫故事;通過愛情的「偶然」,讓愛情成為必然。

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